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21世紀經濟研究院統計城鎮非私營單位平均工資後發現，2003年之後，行業最高收入前三名榜單上，一直被三個行業占據：資訊傳輸、軟體和資訊技術服務業，金融業，科學研究和技術服務業。
21世紀經濟研究院分析師肖明
根據鳳凰網報導，在中國大陸，哪些行業收入最高？
曾經是電力、煤氣及水的生產和供應業，後來是金融業，2016年資訊傳輸、軟體和資訊技術服務業獨占鰲頭。
這些變化，說明了什麼？
整個中國大陸經濟的重心發生了變化。改革開放以來，一開始製造業和公用事業表現強勁，隨後金融行業異軍突起，而科技相關的行業則一直表現搶眼。
同時，21世紀經濟研究院查詢統計年鑒（2003年起按城鎮非私營單位平均工資資料統計）發現，製造業與收入最高行業的差距在持續擴大。
1978年，最高收入的電力、煤氣及水的生產和供應業，年平均收入為850元（以人民幣計算，以下同），與製造業收入差距約40％；到了2015年，最高收入的金融業年平均收入為114777元，和製造業平均收入55324元收入相比，高出一倍以上。
而隨著中國大陸進入工業社會後期，精神需求會進一步貞操帶加大，文化、科教、娛樂等行業可能出現收入快速增長。
金融、IT業『後來居上』
21世紀經濟研究院查詢了多年統計年限，發現中國大陸最高收入的行業出現過一次『漸變』。
1978年，中國大陸收入最高的前5個行業分別是電力、煤氣及水的生產和供應業，建築業，地質勘查業水利管理業，交通運輸倉儲和郵電通訊業以及採掘業。在隨後的十餘年中，這些行業也多數表現搶眼。
比如，1985年到1988年，地質勘查業水利管理業連續在收入榜單上排名第一；1989年到1991年，採掘業平均收入最高。具體來說，1978年到1980年，地質勘查業水利管理業年平均收入分別為1406元、1604元、1768元、2025元。1989年到1991年，採掘業年平均收入分別為2378元、2718元、2942元。
不過，從1993年開始，房地產、金融、資訊傳輸、軟體和資訊技術服務（IT業）、科學研究和綜合技術服務業開始逐漸出現在平均收入最高前三位。比如，1993年、1994年，收入最高的行業分別是房地產業、金融保險業。1997年到1999年，金融保險業收入在行業中最高。2000年到2001年，最高收入行業是科學研究和綜合技術服務業。2002年，金融保險業收入再次變為最高。
到了2003年之後，國家統計局將行業統計變得更為細化，21世紀經濟研究院統計城鎮非私營單位平均工資後發現，行業最高收入前三名榜單上，一直被三個行業占據：資訊傳輸、軟體和資訊技術服務業，金融業，科學研究和技術服務業占據了所有平均收入排行榜前三名的位置。
綜合來看，電力、金融、房地產業、IT、採掘業，都曾成為收入最高的行業。這些行業一度成為時代的『寵兒』，有背後的深刻原因。
比如在上世紀70、80年代，中國大陸加速工業化的背景下，電力、採掘、地質勘查等行業收入快速增長。即使在上個世紀90年代，電力、煤炭、石油也比較緊張，這些行業的高收入在延續。
當時製造業的收入也不低。比如1978年製造業收入是每年597元，電力、煤氣及水的生產和供應業，採掘業，金融保險業收入，分別為850元、676元、610元，行業差距最大約有40％左右。到了1990年，製造業收入是2073元，電力、煤氣及水的生產和供應業，採掘業，金融保險業收入，分別為2656元、2718元、2097元，行業之間差距最大約有30％左右。
到了1995年，製造業收入是5168元，電力、煤氣及水的生產和供應業，採掘業，金融保險業收入，分別為7843元、5757元、7376元，行業差距最大的為50％左右。
但是時間推進到1996年，中國大陸部分商品開始出現過剩，製造業收入出現上升『門檻』。
與之相反的是，金融業借助房地產信貸以及國家基礎設施投資信貸需求，實現了快速發展。IT行業則借助上世紀末本世紀初互聯網行業的興起，不斷發展壯大，其收按摩棒棒用法入水平快速上升。
科教文體行業收入看漲
目前，中國大陸逐步進入工業社會後期，物資短缺的溫飽時代已經過去。而隨著人口老齡化程度加深，基礎設施大規模建設時期也步入末期，房地產的需求長期看很難再快速增加。這一局面出現後，對信貸資金的渴求會逐步消退。
換句話說，金融業、房地產業的『黃金時代』可能已經步入尾聲。21世紀經濟研究院認為，未來中國大陸短缺的是文化、娛樂、保健等方面的需求。
21世紀經濟研究院判斷，未來十多年，科學研究和技術服務業，教育業，衛生和社會工作業、文化、體育和娛樂業，公共管理、社會保障和社會組織業等行業，目前短版特徵明顯，人才相對不足。因此，這些行業收入還會快速增長。
從2016年城鎮非私營單位的平均收入來看，教育，衛生和社會工作、文化、體育和娛樂，公共管理、社會保障和社會組織等行業的平均收入，已經超過了採礦業（過去的採掘業）。而在上世紀80、90年代，這些行業的平均收入普遍偏低。
值得一提的是科學研究和技術服務業。該行業作為經濟發展的動力，在1978年改革開放以來都呈現較快的收入增長。未來，考慮到國家的創新驅動戰略，該行業的收入仍將位居收入的前列。
對於IT行業而言，目前全球共用經濟快速發展，中國大陸也在大力實施『互聯網+』的產業觸網行動。21世紀經濟研究院判斷，未來無論是IT的硬體、軟體，抑或是大資料行業，仍會快速發展，其行業收入將水漲船高。
目前，行業收入偏低的行業為農林牧漁業。2016年該行業的平均收入只有33612元，為金融業的1／4左右，製造業的1／2左右。而在1978年，農林牧漁業的平均收入為470元，與金融業和製造業平均收入只相差20％左右。
不過，農林牧漁業並非沒有發展前景，只是目前勞動生產率等待進一步提升，行業需要產業升級。未來，如果農村土地大規模實現流轉，進一步加大科技在該行業的運用，同時大力發展綠色產業，發展新型農業經營主體，這一行業實現收入快速上升並不是沒有可能的。
而對於長期占據收入『龍頭』榜的電力、煤氣及水的生產和供應業，未來收入增長空間有限。過去，這些行業收入普遍較高，是因為背後有壟斷和短缺的因素。但是情趣用品如何使用現在，這些因素已逐漸弱化。
以電力為例，未來在新科技成果的運用下，很多用電企業和單位，可以實現分布式發電站的自發自用能源供給。加上輸配電分開，未來該行業難以有大的收入提升空間。
另一個目前看不到收入大幅增長前景的行業是採礦業。由於鋼鐵煤炭產能過剩，以及頁岩油、可燃冰、新能源汽車的運用，未來煤炭和石油行業難以有大的利潤增長，收入上升的空間應該不大。
聊聊《河伯的新娘》這齣「小戲」吧！所謂「小戲」不是說他可看可不看，不是說他創作、製作的質量乏善可稱，是說他定位「輕鬆，歡脫，娛樂」，沒有太深奧的主題探討，沒有驚天動地的預算編列，沒有萬眾矚目的超強卡斯（相對於《藍色大海傳說》之於全智賢、李敏鎬），但正因為這個真誠討喜的切入點，意外展現了編、導等主創環節的可觀功力。《河伯的新娘》是一個改編自少女漫畫的浪漫神話，講述的是水神河伯在繼任神界帝皇之前必須歷煉於人世取回三枚神器的種種遭遇，難能可貴地，將動漫元素在創意發想上的「匪夷所思，隨性跳躍」，跟現實人性的功利、信任、真情等等深刻意涵，取得了幾近完美的平衡，天馬行空但謹守人性刻畫該有的脈絡與邏輯，淺白易懂但掌握了戲劇結構勾人神往的書寫技巧，視覺瑰麗得恰到好處，人設架空得毫不矯情牽強，動漫的節奏與小說般的文學餘韻彼此輝映，流暢極了，生動極了。
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然而，這種風格的建立與延伸，就又不乏創作者在影像創作上該堅持的「態度」，屬於品管約束的態度，屬於原創準則的態度，所以，我們看到最後的成品僅管沒能像《鬼怪》一般在說故事的筆觸上玩出那麼讓人歎為觀止的獨特手法，卻能看到在人性幽微的鋪底部份設計了相當扣人心弦卻又極度渾然天成的安排，例如：躲避野豬攻擊那場戲，河伯感受到一個人間女子的柔弱害怕，油然而生無數年來不曾有過的微妙感受，例如：老先生過馬路，拒絕了好多人的攙扶，申世景卻不動聲色地陪在一旁，護送他過了車潮洶湧的路口；再例如，「水」這個戲劇素材跟幾位角色間交錯糾葛地有著牽連，這些段落，都出自於漫畫卻遠遠更深刻、雋永於漫畫，這是電視版的《河伯的新娘》相當值得嘉許的一項成績。
就漫畫這樣一種娛樂成分偏高的「通俗讀物」來說，奢求要在故事情節裡去沉澱出一個發人深省的「主題」，有時候似乎顯得有些多餘，但《河伯的新娘》存在著一個貫穿於戲裡幾個不同人物的遭遇處境（當然，也是是一種「心理情境」），是可以佇足多探討一下的：一個被殘酷現實碾壓孤立無援的灰姑娘，一個堅持要拯救世界還堅持只有外星人才瞭解他的精神病患，跟一個流落人間的「神」，其實並沒有太大的不同，他們，都在期待被接受，被相信；這個「心境」的描述，就情節的鋪陳來說，可以是角色跟角色之間「化學效應」的關鍵樞紐，對於看戲的人來說，卻也可能更深一層去獲得感動或共鳴，而不再只是看著一個虛擬的浪漫神話那麼簡單。
南柱赫有著一張無死角的小臉，充滿了「氧氣感」和陽光氣息，在一列排開的帥哥裡（比方說古裝戲《步步驚心：麗》），你可能不會第一時間被他電到，也不會撥開眾人去刻意尋他，但他卻也神奇地具備了一種溫和，柔亮，怎麼看都看不膩的「磁吸力」，這種罕見的特質有可能來自於他本然的性格（例如：讓他首度征服寬廣年齡range的女性觀眾的真人實境秀《我去上學了》，表現出的，就是一種「清新至極，人畜無害」的心理質素），卻也可能來自於他與生俱有的「戲感」和「悟性」（例如：在《奶酪陷阱》裡，他那個「女主角閨蜜的小男友」戲分不是很多，但每一出場無不顯得活力充沛，強烈吸睛），歷經去年首度挑樑的《舉重妖精金福珠》之後，南柱赫第二次以男一身分擔起整齣戲的頂梁柱，表現格外引人關注。角色定位的關係，《舉重妖精金福珠》裡的「運動員」、「鄰家男孩」色彩一掃而空，整個人貨真價實地躋身頂級男神之列，腿長得讓人咋舌的逆天體態比例，讓人如沐春風的澄澈眼神，已經足與朴寶劍分庭抗禮，更難得的還在於對於「河伯」這個角色的詮識完整而精準，一個對人世一切對人情世故一無所知的「神」其實跟一個心智尚未完全發展成熟的「少年」並無二致，這種「少年」特有的純樸與誠摯，以及硬是努力要撐起神之「高高在上」的武裝（事實上，到了人間，他的神力已然消失），彼此矛頓卻兩相融合，形成「河伯」這個人物「辨認度」特別高的一種氣質魅力（随著劇情發展，也保留了這個人物在故事篇幅裡縱向成長的變化空間），就戲論戲，南柱赫如此這般的年紀、資歷，表現得可圈可點，未來在藝壇地位的再次提升（往李鍾碩等人再更跨近一些），也都樂觀可期。
本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企畫、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。
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